Волынки Испании и Иберийского полуострова.

На территории Пиренейского полуострова, включая Португалию и Андорру, существуют различные музыкальные инструменты, которые, на испанском, астурийском, галисийском языках (а так же на португальском) называются Gaita.

Однако, несмотря на то, что имя общее, все они отличаются друг от друга.

По большей части этим словом обозначают музыкальный инструмент, основой которого является мелодическая трубка с двойной тростью (наподобие гобоя).

Как правило gait’ой называют разновидности волынок, но! есть волынки, которые не называются gaita и есть gaitas, которые не являются волынками.

Большее внимание на страницах сайты мы уделим именно Волынкам Испании — они весьма разнообразны:

• Gaita alistana
• Gaita asturiana
• Gaita de boto
• Gaita cabreiresa (gaita llionesa)
• Gaita de saco
• Gaita sanabresa
• Gaita-de-foles mirandesa (gaita transmontana)
• Gaita-de-fole Coimbrã
• Odrecillo
• Sac de gemecs
• Xeremies

Наверное наиболее известная и заслуживающие большего внимания из них — это Галисийская волынка (gaita do fol) или точнее gaita galega.

На страницах сайта Gaita.ru мы постараемся рассказать о, как можно большем, количестве значений этого слова — gaita.

Этимология слова «gaita» в галисийском языке.

«Gaita» — одно из не многих исконно галисийских слов, которые не имеют латинских корней. Этимологически оно происходит из готского языка, в частности из Свавианского языка (Swavian), где «gaits» означает козел (cabuxa). Название Галисийской волынки (gaita galega) объясняется тем, что традиционно мешок (fol) изготовлялась из козьей шкуры. С другой стороны, конечно, вполне логичным представляется то, что северные готы и свавианцы, населявшие полуостров сделали все, чтобы у будущих поколений сохранилось слово из их языка.

Со временем слово женского рода «gaits«, со звонкой согласной на конце, стало более похожим на слово романского языка – оно превратилось в «gaita«, тоже женского рода, но фонетически более звонкого. Таким образом, оно адаптировалось к фонетическому строю языков северо-восточной части полуострова.

Название волынки — «Gayta» или «Cornamusa«, употребляемые для обозначения волынки с XIII века, получило большое распространение на территории полуострова.

Трудно установить точный период появления волынки в Галисии, тем не менее, можно с уверенностью сказать, что традиции, связанные с гаитой, имеют, по меньшей мере, тысячелетнюю историю.

Историю развития a gaita ge fol (общее название волынок на территории Галисии), как музыкального инструмента, в Галисии можно c уверенностью проследить начиная с конца XII века. У первых простых волынок отсутствовал бурдон, а были только мешок (fol), пунтейро (punteiro — мелодическая трубка) и вдувная трубка (soprete). Эти три элемента и составляют основу любой разновидности галисийской волынки.

Волынкам в Галисии было не чуждо полифоническое развитие, состоящее в основном в усложнении строения инструмента, и, соответственно, звучания — тенденция, проявившаяся в истории развития многих музыкальных инструментов. Ее влияние на гайту проявилось в появлении бурдонов. Во второй половине XIII и в XIV веке оба варианта гайты, с бурдоном и без него, были одинаково популярны. Однако мало помалу бурдон начинает играть все более важную роль, становясь неотъемлемой частью галисийской волынки; первоначально имея форму прямой трубы, со временем все больше, в верхней части, начинает походить на стакан, колокол или бокал.

Виды волынок в Галисии.

Условно классификацию волынок в Галисии можно провести по двум направлениям — внешнему виду (функциональному устройству) и тональности, в которых они традиционно настраиваются. Конечно же вся эта классификация весьма условна. Нет устоявшейся терминологии. Разные виды волынок, а так же и названия составных частей волынки, могут звучать на галисийском по разному в зависимости от местности происхождения.

Надо заметить, что все названия как типов волынок, так и их составных частей весьма отличаются в зависимости от района происхождения в Галисии. Иногда, зная название типа волынки или ее части можно сказать из какого района страны она произошла. Тут я попытался указать как можно большее кол-во часто используемых названий и терминов на территории Галисии. Для обозначения в тексте частей волынок я буду использовать наиболее часто употребляемые названия.

Так, типичная Gaita «Sinxela» — «простая» галисийская волынка имела один бурдон, тем не менее, встречались и гайты с двумя бурдонами (тенор и сопрано), расположенными рядом друг с другом (Gaita de сatro voces), выходящими из одного стока. Некоторые галисийские волынщики XIX века использовали сопрано бурдон, расположенный рядом с пунтейро и служащий для усиления его звучания (A Gaita de fol con ronquillo). Позже, в начале XX века, на передней части инструмента появляется малый тенор-бурдон (малый лишь по сравнению со вторым бурдоном, который был у волынки в прошлом).

В Галисии преобладают три основных вида волынок (Gaita Galega) отличающихся, в основном тональностью и количеством бурдонов:

1. Gaita Grileira: как правило состоит из мешка, пунтейро, вдувной трубки и бас-бурдона. Настраивается в тональности Ре-мажор, а также в До-диез. Этот вид считается исконно «народной», традиционной волынкой.

2. Gaita Redonda: как правило состоит из мешка, пунтейро, бас- и тенор-бурдонов, вдувной трубки. Настраивается в тональности До-мажор. Это наиболее «универсальный» и популярный вид волынки.

3. Gaita Tumbal: как правило состоит из мешка, пунтейро, бас-, тенор- и сопрано-бурдонов и вдувной трубки. Настраивается в тональности Си-бемоль мажор и Ля-минор.

В настоящее время «диапазон тональностей» значительно увеличился. Современные мастера волынок могут изготовить и настроить волынки почти в любой тональности.

Помимо волынок, по сути отличающихся только тональностью и количеством бурдонов, на территории Галисии встречается так же и волынки следующих типов:

Gaita de barquin: волынка с мехами («лягушкой»). На сегодняшний день этот тип волынки восстановлен по старинным гравюрам и письменным свидетельствам. Воздух в мешок нагнетается при помощи мехов, которые крепятся к поясу под правой рукой, а два бурдона, выходящие из одного стока (бас и тенор) расположены так, что лежат на левом плече волынщика, что бы не мешать работе с мехом, в отличие от «gaita galega», где бас-бурдон лежит на левом плече, а тенор-бурдон, как правило, на предплечье правой руки.

Так же встречались волынки с двойным пунтейро (Gaita de fol con dous punteiros). Этот вид галисийской волынки считается утерянным.

Gaita de banda ou marcial: «военная гаи’та» отличается от Gaita Tumbal расположением бурдонов, которые лежат на плече у волынщика. «Военная гайта» настроена в тональности Си-бемоль. Многие исследователи галисийской культуры считают такой вид волынки не традиционным и заимствованным у шотландцев, отрицательно относясь к оркестрам, сформированным по принципу шотландских пайп бэндов.

Помимо всех перечисленных есть еще 3 вида простых волынок без бурдона с прямым каналом в пунтеиро, но тут их рассматривать не будем.

В наши дни волынка популярна не только в северо и северо-западных провинциях Испании (Галисия и Астурия). Ее можно услышать в Мадриде, Кантабрии, Ла-Риоха, Андалусии, Каталонии, Арагоне и других регионах и городах Испании, в которых существуют и свои виды волынок или которые посещают волынщики, члены музыкальных клубов или музыкальных групп Галисии и т.д. Как уже было сказано ранее — почти все волынки в Испании называются «гаи’та». Однако для того чтобы отличать волынку от других одноименных инструментов различных регионов страны (например, gaita zamorana – музыкальный инструмент, похожий на гобой), к ее названию добавляется «уточнение» gaita galega (Галисийская волынка), gaita asturiana (Астурийская волынка), gaita de boto (Арагонская волынка) и пр. так же такое «уточнение» дает возможность определить не только вид, но и тип волынки.

Анатомия галисийской волынки

Дерево.

Галисийкие волынки изготавливаются из разных пород дерева. Традиционно используется самшит, который дает наиболее мягкий и одновременно яркий звук, но, к сожалению он становится редкой породой в наше время. Нехватка этого вида кустарника, которому требуется более 150 лет, что бы стать деревом заставила мастеров использовать другие породы древесины, как правило тропического происхождения.

Некоторые породы древесины, которая наиболее часто используются сегодня для изготовления галисийских волынок: самшит, гренадилл (Dalbergia melanoxylon), эбеновое дерево (Ebenopsis ebano), кокоболо (Dalbergia retusa), палисандр (palissandre), розовое дерево (Aniba rosaeodora), манзония (Mansonia altissima), тис (Taxus baccata), бубинга (род Guibourtia) и другие.

Устройство галисийской волынки: Punteiro

На фото punteiro Мастерской волынок Gil и аппликатура Gaita Grileira.

(0) — Punteiro

Пeнтейро, пунтеро.
Мелодическая трубка с игровыми отверстиями.
Голос волынки.

Пунтейро – основная составляющая часть галисийской волынки. Это голос волынки. Именно с помощью пунтейро достигается свойственное волынке разнообразие в звучании. Он представляет собой коническую, как правило, деревянную трубку с коническим же каналом, которая может быть разной длины в зависимости от тональности: для более низкой тональности она длиннее, для более высокой – короче. Как правило современные пунтейро изготавливается из одного куска дерева, но ранее встречались составные, сборные пунтейро (состоящие из 3 частей: жало (espigo — часть, примыкающая к мешку) в которое вставлялась трубка с игровыми отверстиями (собственно пунтейро), на которое, поверх, одевалось кольцо).

При изготовлении пунтейро используются лучшие сорта древесины: самшит, гренадилл, палисандр, эбенове дерево. Иногда используется слоновая кость, а в настоящее время все большую популярность приобретают синтетические материалы «acetron» и «polypenco«.

На пунтейро расположены 11 отверстий, 8 из которых игровые и 3 (называемые respiros) используются для точной настройки, по другому их еще называют «уши эхолота» 🙂 Верхняя часть, которая вставляется в сток называется espigo (переводится как «жало», «острие»). В отверстие верхней части пунетйро вставляется «источник звука» — двухлопастная трость (palleta). Для лучшего соединения со стоком, в качестве уплотнителя, на «жало» наматывается провощенная мягкая нитка или пенька. Современные мастера используют мягкую резину, всевозможные пластичные материалы, которые не меняют своих свойств при избытке влажности или, наиболее популярный вариант — тонкий слой пробки.

Нижняя (широкая) часть пунтейро как правило украшается кольцом из кости, твердых пород дерева, пластика, имитирующего кость, или металла (серебро, альпак, латунь, нержавеющая сталь).

Традиционное расположение пальцев на отверстиях пунтейро сверху-вниз (традиционно такое положение пальцев предполагает, что вы правша, но были пунтейро и для левшей, которые делались на заказ):

— левая рука (сверху):
1 — большой палец
2 — указательный палец
3 — средний палец
4 — безымянный пальцы
мизинец не используется

— правая рука (снизу):
5 — указательный палец
6 — средний палец
7 — безымянный палец
8 — мизинец
большой палец (придерживает пунтейро с тыльной стороны и не используется в звукоизвлечении).

Тональность, звукоряд и аппликатура

Современные мастера производят широкий спектр пунтейро, настроенных в разных тональностях, от низкого Соль до высокого Фа. Наиболее распространенными являются:

— Ля — в основном используется для сопровождения хора певцов
— Си-бемоль — для сольной игры, в группе или с хором.
— До, До-диез, Ре — обычно для сольной игры или с другими волынками. Не то чтобы на них нельзя было бы играть с хором, но обычный диапазон человеческого голоса лучше совпадает с диапазоном гаиты в Си-бемоль или в Ля.

Существуют также волынки в Ми, Фа и низком Соль. Некоторые группы применяют одновременно волынки в разных тональностях. Есть мастера, которые делают т.н. «punteiro brillante«, настроенный примерно на четверть тона выше обычного: к примеру, «punteiro Do brillante» в До будет строить где-то между До (+ четверть тона) и До-диезом. Общая тенденция тяготеет к повышению строя.

Все современные галисийские волынки имеют в качестве основного звукоряда диатоническую мажорную гамму (по некоторым данным старые гайты настраивались где-то посередине между диатоническим мажором и звукорядом шотландской волынки).

Это не значит, что звукоряд является темперированным или не-темперированным: пунтейро у волынки всегда сделан и настроен в соответствии с нетемперированным звукорядом. О причинах этого написано достаточно много статей и даже книг, посвящённых чистым интервалам и гармоническим рядам. Не вдаваясь в подробности — достаточно будет сказать, что равномерная темперация является искусственной, хотя и очень полезной системой, не связанной близко с натуральными гармоническими рядами. Она была изобретена прежде всего для клавишных инструментов. Человеческое ухо обычно выбирает более благозвучные чистые интервалы, приближенно к которым и настраивается галисийская волынка. Использование электронных тюнеров возможно с большой осторожностью, добавляя и убирая «центы» в нужных местах.

Аппликатура для галисийской волынки может быть закрытой (pechada) или открытой (oberto), в зависимости от предпочтений волынщика, местных традиции исполнения и настроек пунтейро, а настройка пунтейро — дело сложное, а порой и почти невозможное в случае его низкого качества. Например, если пунтейро настраивается в До, то для верхнего До существует четыре стандартных варианта аппликатуры, каждый со своим оттенком звука. В идеале все они должны строить с камертоном и между собой. По некоторым данным первоначально на галисийской волынке играли в закрытой аппликатуре.

Устройство галисийской волынки: Fol

1 — Fol

Фол, фоль.
Мешок.
Душа волынки.

Если пунтейро можно назвать голосом волынки, то мешок, по истине является ее душой. Именно с мешком связаны основные секреты игры каждого волынщика.

Мешок является отличительным признаком волынки и придает ей особую форму. Вероятно, поэтому английское название волынки (bagpipe) имеет корень «bag» («мешок»). Тоже мы наблюдаем и в названии галисийской волынки. «Gaita» – одно из не многих исконно галисийских слов, которые не имеют латинских корней. Этимологически оно происходит из готского языка, в частности из Свавианского языка (Swavian), где «gaits» означает козел («cabuxa»). Название галисийской волынки (gaita galega) объясняется тем, что традиционно мешок (fol) изготовлялась из козьей шкуры. С другой стороны, конечно, вполне логичным представляется то, что северные готы и свавианцы, населявшие полуостров сделали все, чтобы у будущих поколений сохранилось слово из их языка.

Главный секрет превосходной игры заключается в умении волынщика добиться правильной высоты звучания пунтейро манипулируя давлением внутри мешка. Особенно ярко это проявляется, когда на одном инструменте играют разные музыканты. Поддержание правильного давления воздуха влияет как на общее звучание волынки, так и на точность нот и правильность настройки отдельных частей инструмента: тенор- и сопрано- бурдонов.

При игре на волынке конечный звук зависит не только от перебора пальцев, но и от первоначального давления в мешке. Кроме того, свойственное волынке звучание, которое достигается при сильной вибрации, невозможно без достаточно высокого давления в мешке.

Материал для изготовления мешка (fol).

Традиционно в Галисии мешок изготовлялся из козлиной или, при ее отсутствии, из бараньей шкуры, а также из шкуры ягненка или даже из собачьей, снятые с животного «чулком». Ближе к концу XX века популярным стало использовать в этих целях резину, однако, как оказалось, это была не лучшая идея. Позднее в «моду» вошли сшитые из кожи мешки, однако, шкура ягненка, снятая «чулком», сохраняла свои лидирующие позиции.

В настоящее время для изготовления мешка широко используется мембранные ткани, изготовленные по технологии GoreTex, которые хорошо пропускают влагу, но не воздух, поддерживая внутри мешка оптимальный уровень влажности и давления. Как известно, прочность, правильная настройка и сохранность тростей гаиты напрямую зависит от мешка. В этом контексте я хотел бы отметить, что многие мастера используют специальную гибкую трубку (как правило гофрированный шланг), выходящей внутри мешка из стока вдувной трубки (soprete) и спускающуюся вниз к дну мешка, как правило на конце этого «шланга» крепится губка из пористого материала. Этот «шланг» предотвратит быстрое проникновение влаги в трости, и, таким образом, поможет сохранить их правильную настройку. Многие мастера не используют такое усовершенствование, предпочитая делать сток от сопрете по старинке — в виде двойного стакана или вообще прямым, но практика показала, что «шланг» позволяет избежать множество возможных сложностей с постоянной подстройкой тростей бурдонов.

Другие части волынки:

Бурдоны.

Галисийская волынка имеет от одного до трех бурдонов. Бас-бурдон (ronco) всегда лежит на левом плече волынщика (у «правшей»), располагаясь либо почти вертикально, либо по углом, в зависимости от формы мешка и привычки волынщика. Тенор-бурдон (ronqueta) лежит на предплечье правой руки. Малый, сопрано-бурдон (chion), используется реже и благодаря своему малому размеру — не нуждается в «подставке».

Бурдоны вставляются в стоки (buxas), которые вшиты в мешок (fol). Для лучшего соединения со стоком, в качестве уплотнителя, используется провощенная мягкая нитка или пенька. Как и в случае с пунтейро современные мастера используют мягкую резину, всевозможные пластичные материалы, которые не меняют своих свойств при избытке влажности или, наиболее популярный вариант — тонкий слой пробки.

2 — Ronco, Roncon

Ронко, ронкон.
Бас — бурдон.

Бас-бурдон является неотъемлемой частью гайты. Звук бас-бурдона всегда остается неизменным; он на две октавы ниже тоники пунтейро. Таким образом достигается полифония, что придает своеобразие звучанию мелодий. Ronco представляет собой длинную деревянную трубку, состоящую из 3-х частей:

Prima (первая) – нижняя часть, вставляется в сток, вшитый в мешком. Именно в этой части бурдона находится однолопастная трость — pallon.
Segunda (вторая) – центральная часть
Copa (верхушка) – верхняя часть

Традиционно бас-бурдон украшают шелковой или разноцветной шерстяной бахромой (farrapos или flecos). Декоративным целям могут служить также кисти (borlas или pingons) (обычно не более трех, традиционно — двух).

Бас-бурдон настраивается на две октавы ниже основной ноты (тоники) пунтейро.

3 — Ronqueta

Ронкета.
Тенор — бурдон.

Тенор-бурдон очень похож на бас-бурдон (ronco), за исключением того, что он состоит из двух, а не из трех частей (Prima и Copa). Однолопастная трость бурдона вставляется, как и в ronco, в нижнюю часть (prima). Его звучание неизменно, и как правило, настраивается он на одну октаву ниже тоники пунтейро, но основная гармоника дает кварту вниз от тоники, т.е. если пунтейро настроен в До, тенор-бурдон будет давать явную ноту Соль внизу, но также и мягкий основной тон До. Таким образом, получается устойчивое и приятное на слух гармоническое сопровождение.

Теноровый бурдон также нередко украшается кистью. Как правило ронкета имеет специальный «замок-вентиль», который позволяет перекрывать воздушный поток в бурдоне, тем самым «отключая» его при игре.

4 — Chion, Chillon, Ronquillo или Pion.

Чион, чильен, ронкилло.
Сопрано-бурдон.

Наиболее древнее название тенор-бурдона на территории Галисии — Chion. Хотя часто, среди музыкантов можно слышать название Ronquillo (интересная последовательность: Ronco -> Ronqueta -> Ronquillo, производные от Ronco — большой бурдон, Ronqueta — бурдон поменьше, Ronquillo — малюсенький). Окончание -illo — это, так называемый «кастильянизм», который свидетельствует об относительно недавнем происхождении и начале использования этого названия. Взглянув на историю развития галисийского языка мы можем предположить, что подобное окончание, как уменьшительное, появляется не ранее 14-15 веков.

Сопрано-бурдон состоит из двух частей – Prima и Copa. Так же, как и ronqueta и ronco, он может иметь небольшую (бурдонную) однолопастную трость (pallon), или же вместо нее может использоваться трость для пунтейро (palleta). Если в сопрано бурдоне стоит бурдонная трость, высота его звучания будет соответствовать пунтейро. Если же стоит трость для пунтейро (palleta), то звук будет на кварту (пятую долю) выше тоники пунтейро.

5 — Soprete, Soplete

Сопрете, соплете.
Вдувная трубка.

Само название говорит о том, что soprete нужна для нагнетания воздуха в мешке. Как правило делается из дерева с пластиковым наконечником. Если наконечник из дерева, то лучше обмотать ее каким-нибудь прочным материалом, чтобы предотвратить контакт с зубами и избежать чрезмерного набухания от влаги. Входящая в сток часть трубки снабжена цапоном (zapon или tapafolgos) — обратным клапаном, который останавливает движение воздуха, сохраняя его, таким образом, в мешке.

6 — Buxas

Бушас.
Стоки.

Ввязываются в мешок при помощи крепких ниток. К ним присоединяются все «трубки» волынки: мелодическая, бурдонные и вдувная.

Необходимые украшения волынки.

7 — Borlas

Борлас
Кисти.

8 — Vestido

Вестидо.
Рубашка, чехол.

Чехол (оболочка — рубашка) должен идеально соответствовать мешку по форме и быть немного меньше по объему, чтобы контролировать размеры мешка.

9 — Farrapos

Бахрома.

Ранее, для изготовления бахромы использовались шелковые и шерстяные нити. Бахрома изготавливается на специальных ручных станочках. Сейчас используются синтетические материалы и фабричное качество.

**Устройство галисийской волынки: Трости.**

Palleta
Паллета.
Трость пунтейро.
Голосовые связки волынки.

Трости для пунтейро (palletas) изготавливаются, в отличие от бурдонных тростей, только из тростника. Размеры трости могут слегка меняться в зависимости от мастера, а также от тональности пунтейро, для которого предназначена трость. Трость состоит из:

— двух лопостей
— металлической трубки
— уздечки

«Уздечка» (xugo) на галисийской трости не двигается. Тем не менее она пластична и ее можно сдавливать с разных сторон, чтобы слегка приоткрыть или прикрыть губки трости, тем самым изменяя необходимое давление, громкость и высоту тона. Все действия с тростью должны выполняться максимально осторожно. Надо помнить — любая ошибка может бесповоротно испортить вашу трость! Если это все таки произошло — не беда. Всегда можно заказать новую 🙂

Что касается звука, хорошая трость, если в нее не сильно дунуть без пунтейро, должна издавать «визг», похожий на визг свиньи. Если дунуть посильнее, трость должна издать не менее неприятный, но ровный звук. Такая трость скорее всего будет иметь сильное и приятное звучание («тембристое»), будучи вставленной в пунтейро. Трость, которая издает звук слишком легко и дает ровный тон с самого начала, вероятней всего будет слабо звучать в пунтейро.

Если трость слишком слаба (дает слабый звук и две нижние ноты пунтейро стремятся перескочить на октаву вверх), приоткройте губки трости путем очень осторожного сжатия пальцами (или специальными плоскогубцами) по бокам и/или сжатия уздечки. Напротив, если трость слишком тяжела для нормальной игры — лопасти трости можно слегка сжать. Эти действия влияют также на настройку пунтейро: «приоткрывание» лопастей трости понижает тон и наоборот.

Для лучшего соединения с «жалом» (espigo) пунтейро — на основании трости наматываются мягкие нити.

Иногда бывает, что хорошая трость, на которой долго не играли, расходится по бокам, как правило, возле верхушки. Это не проблема: просто это значит, что трость была сделана при влажной погоде и пересохла. Поиграйте на ней 15-20 минут, и она должна придти в норму.

Иногда можно увидеть, что некоторые волынщики смачивают трость слюной или водой перед игрой, чтобы было легче играть. Этого делать не стоит. Резкое увлажнение тростника приводит к «шоку» трости — резким изменениям влажности и температуры. Трость страдает от внутренних напряжений, которые стремятся изменить ее форму (обычно не самым приятным образом). В большей степени это касается новых, неразыгранных тростей. Скорость, с которой новая трость впитывает влагу, и так слишком велика. На новой трости рекомендуется играть с промежутками, для начала минут по 10-15, затем все дольше и дольше. Тогда трость увлажняется равномерно и потихоньку, «привыкает» к тому, чтобы быть то влажной, то сухой.

Pallon
Палон, пальон.
Бурдонная трость.

Pallon – та часть, где «рождается» звук бурдонов. Традиционно однолопастная, бурдонная трость изготавливается из тростника, но есть трости и с металлическими или пластиковыми язчковыми пластинами на деревянной основе, а также трости целиком изготовленные из пластика (см. фото — пластиковые бурдонные трости производства мастерской Сеиване) или металла.

Тростниковая бурдонная трость (cane pallon) традиционно используется галисийскими волынщиками. Она изготовляется из небольшого целого кусочка тростника.

Тростниковая бурдонная трость очень чувствительна к влаге (что может проявиться как в изменении звучания, так и в полной потере звука), поэтому она требует особенно тщательного ухода. Самая распространенная проблема с бурдонными тростями — это остановки звучания («затыкание») во время игры или сразу, как только появляется давление в мешке. Иногда трость «затыкается» из-за избыточной влажности. Чтобы предотвратить нежелательные последствия, потрите трость между ладонями, постоянно переворачивая ее. Под пластину (язычок) можно положить волосок или тонкую нить, что улучшит вибрацию.

Если трость слишком нестабильна ( т.е. ее тон «плавает» во время игры), то капелька воска на кончике язычка поможет добиться стабильности. Это также понижает тон трости (и, соответственно, бурдона в целом), так как кончик язычка становится тяжелее.

Если наоборот, надо повысить тон трости — необходимо осторожно соскоблить тростник с кончика язычка, что заставит трость вибрировать быстрее: она станет легче, жесткость останется практически неизменной, а тон бурдона повысится. Если же соскоблить тростник с основания язычка, трость станет мягче и тон понизится, но это также сделает трость менее жесткой, и она будет легче «затыкаться» при сильном давлении в мешке.

В настоящее время на смену тростнику проходят новые, более устойчивые к внешним воздействиям материалы. Однако, хотя это и спорно, тростниковая трость все же лучше, благодаря своему живому, натуральному, «тембристому» звучанию, столь любимому и популярному в среде волынщиков и столь характерному галисийской традиции.

Бурдонная трость с металлической пластиной

Бурдонная трость с металлической пластиной представляет собой пластиковую трубку, однако вместо пластика может использоваться любой другой нечувствительный к влаге материал. Поверхность, к которой прилегает пластина, должна быть хорошо отполированной, однако ни в коем случае не выровнена. Легкий наклон к закрытой части трости (крышки) позволит занять пластине нужное положение. С одной стороны, она будет находиться на достаточном расстоянии от щели, а с другой – не нужно будет прикладывать дополнительные усилия, чтобы обеспечить нужное расстояние между пластиной и крышкой.

Залогом хорошего звучания трости и ее стабильности является толщина пластины. В этих целях может используются только лучшие сплавы (на сегодняшний день таковым является сплав нержавеющей стали и серебра). Толщина края пластины должна составлять приблизительно 0,06 мм.

Металлическая пластина не подвержена влиянию влажности, что избавляет от необходимости снова и снова настраивать ronco, ronqueta и chion. Правильно изготовленная пластина прослужит волынщику всю его жизнь. Еще одно немаловажное свойство такой пластины состоит в том, что она не требует большого объема воздуха.